黑色喜剧《寄生虫》，海报富人穿鞋穷人光脚，被赞奉俊昊最好作品

　　今年是韩国电影一百周年纪念，在这个特殊的年份，韩国终于迎来了影史第一个金棕榈，韩国-总统甚至亲自写信祝贺导演，创造此历史的就是奉俊昊执导的：

　　《寄生虫》

　　其实本届戛纳的大师名作云集，最开始大家眼中的大热门都是昆汀的《好莱坞往事》，因为其阵容的华丽，成为了全场的焦点。

　　就连奉俊昊本人也认为，自己拿奖的可能性微乎其微，坦言拿奖“要靠运气”。

　　但是当场刊评分公布后，让所有人都吃了一惊，因为场刊最高分被《寄生虫》夺得。

　　不过场刊评分只是一个参考，最高分的经常拿不到金棕榈奖，就好比去年的大热门《燃烧》，即使取得了有史以来的场刊评分最高的3.8，也没能拿下金棕榈。

　　原本以为极致类型片的《寄生虫》会像《燃烧》一样和金棕榈擦肩而过，结果又一次让大家感到惊喜，这一次评委们和场刊评价高度一致，打败了昆汀的新片，全票支持《寄生虫》为今年的最佳电影。

　　更为难得的是，《寄生虫》其实是一部商业类型片，在以艺术片为主的戛纳，一部商业电影取得胜利，这对奉俊昊无疑是至高无上的褒奖。

　　而此次的《寄生虫》乍听名字，让人误以为是和《汉江怪物》一样的科幻灾难片，但其实《寄生虫》与科幻与关，它是一部惊悚悬疑的黑色“喜剧”。

　　是的你没看错，是一部“喜剧”，只不过这个喜剧要加双引号。

　　这部电影讲述的是两个家庭的故事，奉俊昊的老搭档影帝宋康昊在影片中饰演了一个无业游民基泰，纵容大儿子伪造学历混入上流社会——影帝李善均饰演的朴社长家成为家教。

　　再借此，一步步把自己的家人引进这个上流家庭，寄生于这个富饶之家，因此引发了一连串的意外故事。

　　电影的前半段主要讲述这段“寄生”的过程和闹剧，因此喜剧成分比重大，前半段应该是轻松愉悦的。后半段风格急转直下，开始进入到真正的奉俊昊风格，电影所要讲的阶级矛盾开始出现。

　　电影和去年的《燃烧》一样，主要聚焦于社会阶级固化带来的矛盾和问题，但是与《燃烧》阴郁伤感的个人表达不同，《寄生虫》的黑色幽默更加直接更加尖锐讽刺。

　　通过两个家庭的碰撞交集和冲突，来展现不同阶层之间的矛盾，无论是物质还是精神，都让人感到辛辣和现实。

　　就像当基泰一家断网时，兄妹俩挤在狭小拥挤的厕所里只为了连上一点微弱的信号

　　而镜头切换到朴社长一家时，目光所及之处都是高科技与富庶的装饰

　　从狭小的弄井一下来到了广阔的上流社会，儿子的兴奋和喜悦溢于言表，不时的窃喜偷笑搭配上预告片悬疑感强烈的配乐，让儿子的行为透出阴谋算计的味道。

　　因此大家都猜测片名“寄生虫”所指的是寄生于上流社会的基泰一家，贪得无厌的穷人攀附上大腿，便以此为食鸠占鹊巢。

　　让人不禁联想到另外一部韩国电影《捉迷藏》，也是同样的鸠占鹊巢的恐怖故事。

　　但是《寄生虫》所要传递的可不是简单的鸠占鹊巢的故事，而是通过贫富差距、阶级分化来反应韩国社会问题。

　　真正的寄生虫不是住在地下室依附着富人生存的穷人，同时奉俊昊也不准备塑造刻板的富人形象，在这部电影中没有绝对的恶人，那么谁才是寄生虫这个疑问，就需要我们自行从电影中寻找。

　　从前线传回的影迷评价来看， 电影放出的简介和预告不过是正片中的冰山一角，真正的内容和反转之复杂，让人想剧透都无从下口。

　　因此我们也只能暂时从各种细枝末节和他们的评价中，来拼凑出一个模糊的电影轮廓。

　　可以肯定的是，奉俊昊这一次将自己的镜头语言和氛围营造发挥到了极致，预告片中的大雨让人不禁联想到，《杀人回忆》中代表着凶案发生的雨夜，可以肯定“雨”在电影中也会成为一个具有意义的信息要素。

　　还有海报中频繁出现的一双腿，每一张海报都存在着，但它的主人是谁，无论是预告还是海报都未曾透露，将人的好奇心大大吊起。

　　这双腿横亘在两户家人的面前，但他们都蒙上了双眼对其视而不见，让电影的悬疑感更加强烈，甚至比某些恐怖片海报更吓人诡异。

　　法版海报中则更加凸显了两个家庭本质的区分，两家人看似和谐地坐在一起拍照，但仔细看会发现富人穿着鞋而穷人光脚，妈妈的脚上甚至还有一只蟑螂。

　　宁静之下的对立与矛盾已经非常清晰明了，但他们都对此缄默不言，心中各自敲打着算盘。

　　电影集齐了悬疑、犯罪、家庭、喜剧等各种要素，奉俊昊不愧是被称为首屈一指的类型片导演，不仅灵活运用这些要素，各种类型之间不会彼此冲突， 反而和谐交织上演了一场社会黑色喜剧。

　　豆瓣的9.0分、烂番茄97%、imdb9.0，国内外的电影网站都一致为奉俊昊的这部《寄生虫》打出了高分，直接称赞它为“奉俊昊最好的作品没有之一”。

　　来自《Espinof》的影评人评价：

　　“《寄生虫》就是我一直以来追求的电影，令人惊喜的、滑稽的、兴奋的”

　　《费加罗》报用“贫穷但是充满愤怒”作为标题介绍了这部电影，但是奉俊昊本人却说这部电影是以往电影的延续，相比愤怒更多的其实是悲伤。

　　去年得奖的《小偷家族》和今年的《寄生虫》都是出于同一种模式——家庭为主题。

　　亚洲人推崇的以家为核心在电影中得到了体现，而这种情绪其实是柔软的，它并非愤怒而强硬。即使是批判背后的社会性，也是以家庭为单位，通过家庭悲剧来表达电影的社会批判性。

　　这部《寄生虫》也是通过“家庭VS家庭”模式，牵扯出两个甚至是三个家庭的故事，呈现了一出“没有坏人的悲剧喜剧”。

　　那么究竟电影中到底饱含着多少惊喜呢，很快我们就能知道了~