三女共侍一夫，越南版《大红灯笼》太过真实

　　提到越南，估计不少小伙伴第一时间想到的是“洗剪吹三人组”hkt组合，或者是那些“美”到让人没眼看的恶搞翻拍。

　　越南恶搞版《还珠格格》

　　不过实际上，越南也有不少优秀的影视作品。

　　比如，用宁静的诗意讲述少女成长的《青木瓜之味》。

　　比如，梁朝伟参演，通过三轮车夫的生存苦难，描绘底层绝望的《三轮车夫》。

　　那今天呢，咱们就来聊一部近期非常值得一看的越南电影——《落红》。

　　影片的故事发生在十九世纪末的越南乡郊，女主是一个年仅14岁的少女。

　　迫于父母的压力，她不得不小小年纪就嫁给一个大户人家的老爷，做三太太。

　　影片一开头，女主正一副懵懂而不安的表情，坐小船去往陌生的婆家，参加结婚典礼。

　　而在经历了战战兢兢的初夜之后，她就开始了与这一大家子人朝夕相处的生活。

　　其中，家里的大太太是个端庄而严肃的女人，操持家务井井有条，还为老爷生下了唯一的少爷。

　　她为人不坏，但总让人感觉有点难以接近。

　　二太太则相反，她亲切温柔又美丽，完全把女主当作姐妹一样看待。

　　平常，她会带着女主一起洗澡玩水、嬉笑打闹，

　　私下里，两人关系也十分亲近，甚至会相互分享床笫之术。

　　尽管三个女人共同拥有一个丈夫，但她们之间的相处还算融洽。

　　刚过门的女主这个时候想的问题也很简单，无非是服侍丈夫，给他生一个儿子。

　　然而，就在女主从怀孕到孩子出生的这段期间，家里发生了很多她从未经历过的事，也给她的三观造成了巨大的冲击。

　　一开始，她发现虽然和太太们关系融洽，但当自己看到丈夫和她们亲近时，心里还是会产生一种难以忍受的嫉妒，痛苦而煎熬。

　　后来，她又偶然发现了二太太私下里和少爷存在着不伦关系。

　　但这个惊天的秘密，女主却并没有向任何人泄露。

　　因为她发现，自己也有点情不自禁地爱上了二太太，想为她保守秘密。

　　然而，纸是包不住火的。

　　没过多久，老爷似乎意识到了少爷与二太太的关系。但他也没有戳破，而是火速给少爷安排了一桩婚事，希望可以了结这段孽缘。

　　但没想到，少爷对二太太爱得无法自拔，不肯接受娶过门的妻子，搞得老爷不得不退婚。

　　可是，这对于新婚女孩的父亲来说，就是家族的奇耻大辱。

　　他坚决不肯把女儿带回家，最后逼得女孩伤心欲绝，上吊自杀。

　　巧的是，正是在女孩自杀的当晚，女主生下了自己的宝宝，是一个女婴。

　　她感受到窒息般的痛苦与压抑，不仅仅是因为没能生下儿子，而是意识到在这样的世界里，真爱会被无情摧毁，女人左右不了自己的命运。

　　一方面，她被内心真实的爱欲唤醒后，曾鼓起勇气向二太太表白，却遭到了拒绝。

　　另一方面，她发现这个家里的女人，无论处于怎样的地位，都活在痛苦之中。

　　大太太最爱老爷，但却不得不忍受着和另外两个女人分享丈夫;

　　二太太因为没生下儿子，所以始终不被当作“女主人”看待;她和少爷的爱，也注定不会有结果。

　　在女孩的葬礼上，女主抱着宝宝，陷入了难以言说的绝望——我的女儿，未来的命运大概也会如此悲惨吧。

　　在影片最后，她带着宝宝独自来到野外，抑制不住地潸然泪下。

　　随后，她摘下一朵有毒的草药，似乎要给女儿来个了断，好让她不必再经历同样的苦难。

　　单从故事的时间背景和人物关系来看，《落红》很容易让人想到张艺谋在1991年拍摄的那部《大红灯笼高高挂》。

　　这两部电影，讲的都是女孩被迫嫁入大户人家做小的故事，文本的内核也都反映了男权阴影下女性悲惨的生存境遇，批判了封建社会对女性的迫害。

　　而且，由于越南自古深受中国传统文化影响，本片在美学设计上也与《大红灯笼高高挂》有相似之处。

　　特别是片中对红布与红灯笼的使用，在压抑的环境中点缀着刺眼的红色，一种东方父权专制的阴森恐惧扑面而来。

　　不过，《大红灯笼高高挂》重点强调了男性对女性从身体到灵魂的全面控制，为我们撕开的是封建父权制泯灭人性的狰狞面孔。

　　在叙事上，它侧重表现女性之间以获得男性的“临幸”为目的，进行尔虞我诈的相互构陷。此时，男性处于绝对的统治地位，“点灯与灭灯”(是否受到临幸)成为了女性丈量个人尊严与价值的标尺，让人触目惊心。

　　《大红灯笼高高挂》

　　与之不同的是，《落红》的导演是李安的学妹阮芳英。这意味着，导演是以女性的视角书写了这曲时代悲歌。

　　影片的基调并非苦大仇深的阴冷煞气，而是有如涓涓流水一般，清澈却又哀伤。

　　影片中的女性，尽管共侍一夫，但没有彼此倾轧，她们之间有一种基于共同苦难的姐妹情谊。

　　这不仅让我们看到了女性温柔、隐忍的力量，也更凸显了女性在男权压迫下，顽强的生命姿态。

　　在镜头语言上，影片虽有不少对于女性身体的捕捉，但不同于男性视角的窥视意味。

　　片中的裸露没有丝毫的猥琐意淫感，而是流露出一股真实自然的活力，这也为影片在沉重之余，平添了一丝清新和暖意。

　　同时，影片还借助蝴蝶、牛、毛毛虫、湖水等丰富的意象，来对应女性的生命价值、情感欲望、身心苦痛和对自由的向往，对女性细腻敏感的内心做到了深入而准确的影像化呈现。

　　女主生产时的交叉蒙太奇，她漂浮在湖面上

　　值得一提的是，尽管这是一部女性主义电影，但导演阮芳英并没有停留在表现女性的苦难本身，她进行了进一步的思考，将镜头同时对准了活在父权阴影下的男性悲剧。

　　比如，前面提到的少爷与二太太的情感。

　　一方面，少爷无法抑制对二太太的爱;

　　另一方面，他又无力对父权进行革命式的反抗，最终自己痛不欲生不说，还害死了一个无辜的少女。

　　再比如片中的另外一个小插曲，有两个仆人偷情被发现，女人怀了孕，被送去佛寺，男人则遭到狠毒鞭打。

　　所以即便是男性，在一手遮天的父权之下，只要你不是“一家之长”这样的权力拥有者，那么就同样是被压迫与摧残的对象。

　　这也让我想起李少红导演，黄磊、周迅主演的电视剧《橘子红了》。

　　在那部剧里，容家的大太太多年无所出，为了挽回老爷的欢心，也为了令容家有后，她把农家女秀禾娶进了门。

　　结果未曾想，秀禾进门之后与小叔子日久生情，还怀上了对方的孩子。最后这两人一个不得不放弃爱情，另一个则在难产中死去。

　　这个故事，同样表现了腐朽的封建父权制对个体所造成的戕害。对于深陷其中的个体而言，无论男女都不会拥有自由，即便是那些爬到顶端的男性，他们拥有的也不是自由，而是扭曲的人格。

　　对于这个问题，回到《落红》来看，片中有一个很有意思的角色——二太太的小女儿。

　　童言无忌，在影片开头时，这个女孩曾和姐姐说自己长大后要变成男人，娶妻纳妾;

　　在影片结尾，她走到河边，用剪刀剪掉了自己的长发。

　　看着被水波带走的发丝，她快乐地笑了起来，但笑着笑着，表情却又变得异常坚定而严肃。

　　把这个画面作为影片的收尾镜头，导演要传达的寓意不言自表。

　　与女主的绝望和其他女性角色的隐忍不同，小女儿作为未来女性的代表，她要对封建男权制进行义无反顾的反抗，她所代表的是女性从觉醒到行动的转变。

　　结合故事发生的时间背景来看——大革命风起云涌的19世纪末，那时越南正处于法国殖民时期，人民的反抗斗志昂扬，封建统治几近土崩瓦解。

　　小女儿所象征的，就是这种摧枯拉朽的革新力量。

　　今天，封建社会虽已遥远，但男权文化的无形压迫依然存在，女性所面临的现实困境也依然不少。

　　在越南，由于女性社会地位低下，再加上经济的贫瘠，不少女性遭到拐卖，被迫从事卖淫、贩毒等工作或是成为“越南新娘”。

　　放眼世界来看，女性也远远没有得到与男性平等的待遇，诸如女性贫困、性别歧视、性犯罪等问题始终存在，这些都是需要我们所有人一起去正视，去改善的。

　　那些相对发达的地区，平等的权益也不是凭空掉下来的，而是经过了一代代人坚定不懈的努力。

　　我想，这也是《落红》这部影片希望观众能够得到的启示。虽然任重而道远，但只要坚持地付出行动，改变总会发生。